沁臻缘珠宝如何，现在有哪些东西收藏着将来会有很大的升值空间？
现在收藏未来升值空间巨大的古玩有：具备文物价值、科学价值、历史价值、艺术价值、人文价值、民族特色。如红山文化神人面型玉佩就是未来升值空间巨大的高古玉器之一。
此红山文化神人面型玉佩长4.5厘米，宽3.9厘米，厚0.6厘米。孤品，目前出土红山文化玉器中未见第二件神人面型玉饰。亦是中国最早的玉面型饰。巴西东亚艺术博物馆展出有龙山文化玛脑(长3.9厘米)神人面型饰和良渚文化神人面型(长5.8厘米)玉饰，均晚于此红山文化玉面型饰。有学者认为，史前出土的玉人面和良渚文化玉器上的“神徽”，不是神人像，而是巫觋像，是巫觋通天通地通神时佩戴之人面型玉佩，“以玉事神”之器。
据有关专家考证: 此神人面型玉饰属"黄帝面型"!但其它专家考证: 属部落首领专享佩饰物，集政权与神权于一身的部落首领或遒长戴上神人面型玉饰，不论走到哪里均享受最高礼遇。但根据出土红山文化牛河梁第五地点一号冢的"云师"形象对照，十分雷同，此玉人面型极有可能是"云师"面孔形象。
神人面型玉佩饰还是通灵宝玉，戴上可以通天通地通神，与天地神交流信息对话言事。白玉质，5000多年的地下埋藏，受地压气压和物理化学作用，变成褐红色。受周围环境放射性物质的数千年浸蚀，玉器“宁死不屈”，背部已被浸蚀变化：一是厚度被剝去了三分之一，背部似鳞甲凹凸不平; 二是背后浸蚀出了一些小孔洞! 使人既一眼鉴真，又了解到玉器视死如归、誓不低头、绝不同流合污的高尚品德。玉质被放射性物质腐蚀严重。
此红山文化玉人面目表情刻划生动，双目较大，单面钻孔，打磨到位。面形可能有寓意，但目前还不知，“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”，随着红山文化玉器研究的不断深化，其寓意的密码一定会被解开。其造型生动，整器给人朴茂稚拙、浑金抵牾之感。"盛世藏宝、乱世藏金"。此神人面型玉饰臻贵之处还在于: 晶莹洁泽，温润纯厚，华滋秀雅，结阴阳二气之精灵，受日月光辉之陶溶，其高贵典雅和沁色之妙，直同浮云遮日、鹤舞蓝天，别具奇趣。其表面宝石光彩，令人心仪，神韵夺目，动人心魄，奇珍难遇，孤品可居，结缘于冰天雪地太阳早出的辽宁奉天（沈阳）。
2019年佳士得春拍，红山文化褐色浸沁玉猪龙成交价1536万元人民币。红山文化玉器价格直线走高，但并没有到顶，仅相当于周代价格的万分之一！未来利润空间巨大。唐代杜甫《春望》诗：“白头搔首短，浑玉不胜簪"。古代男人留长发，束发于头顶用簪; 杜甫所使用的簪子也一定是玉制品，如果头上顶着黄灿灿的金簪，那看着是多么的平俗而不文雅; 另外，杜甫吟道“朱门酒肉臭、路有冻死骨”，头上戴个黄灿灿的东西也让人很尴尬。古玉纳天地之精华，吸日月之光辉，是吉祥之物，是有灵气的珍宝。古玉能带给人好运，防身避祸，逢凶化吉，祛病延年。藏界有一句话: “玉必有工，工必有意，意必吉祥，吉必好运”。古玉蕴含着儒家经典文化和道家自然文化，象征着仁、义、礼、智、信五德。古玉在地下经地壳运动，受物理化学作用，吸纳地球多种多样有益微量元素，人若是久戴古玉会令人精力旺盛，劫病治病，延年益寿。
人生最高境界是返璞归真、简单平和，古玉浑金朴茂的气质蕴含着犷世豁达，具有远古文化、远古气息、远古精神，折射着华夏民族远古文明的璀璨之光，因此，古玉永远是藏家不二的选择，也永远是世间收藏热点和增值空间巨大的古玩。河南妇好墓出土众多远古玉器佐证: 早在商代，女将军妇好就喜爱收藏古玉; 陕西韩城市周代皇室墓中亦出土有新石器时代红山文化玉猪龙……可见，中华先民收藏远古高古玉器源远流长。高古玉器是收藏的常青树，以其深厚的文化积淀、悠远的历史含量、极高的艺术品位，永远笑傲江湖。
古玉是有灵魂的瑰宝，是自然界的灵物，是有意识、有思想、有五德的“通灵宝玉”！从此红山文化人面形玉佩饰被浸蚀程度可以看出：古玉的高尚品格和独步青云的坚强意志，宁折不弯、宁死不屈、宁为玉碎、不为瓦全、粉身碎骨、再所不己、变为泥土、也不与有害污物和放射物质同流合污，属天地间圣洁高清之物！真乃稀世之宝。
古玉埋藏地下，只吸纳周围环境中30多种有益元素，而有害物质、污秽病菌、放射性元素如铀、铯、锶、砷、硒、氟、酚、苯并芘等概不吸收，且自觉规避，“道不同不相为谋”！那些强盗性质的放射物质如原子成份的铀、铯、锶、砷等欲浸入其机体亦不能，古玉宁愿粉身碎骨或烂掉也不吸收一丁点儿！这就出现了此古玉背部严重被腐蚀和出现如“虫蚀孔洞”现象！我们为古玉的高尚情操和杀身成仁品格而喝彩。相反，古玉只吸收土壤中有益的微量元素铜、铁、锌、铬、钴、锰、钼、钒、硒、锡、矽、氟、碘、镍等30多种，这些微量元素对人体更为有益，这些微量元素所散发出的启动波和人体细胞的启动波是同一种波动状态，所以世人佩戴古玉，人体神经随着从古玉中散发出的波动产生共鸣、共振、共生、共为作用，使人体细胞组织更具活力，促进血液循坏、增强新陈代谢、排除体内废物，强化人身抵抗力，可延年益寿，延缓衰老，对人体各个器官都有良好有益的促进作用。
有三点水和土字旁的字？
适合作为名字的氵旁字汀，汇，汉，江，汕，汐，汋，汛，池，汝，沐，沛，沙，沃，沂，汾，泛，沪，沈，沁，沫，法，沭，河，泷，泙，泸，泊，沿，注，泌，泳，泯，泓，波，泽，治，洁，洪，洞，洛，济，洋，洲，浑，浒，津，涛，浙，浦，涟，涓，浩，海，浜，浴，浮，涣，流，润，浣，浪，涌，浚，清，添，渚，鸿，淇，淞，涯，涿，渠，渐，淑，淮，淦，渊，淳，涪，深，渌，涵，淄，湛，港，湖，湘，渤，渺，温，渭，湾，渡，游，滁，涌，滟，满，滇，源，滔，溪，滦，溢，滨，溶，潇，满，漪，漳，漩，漾，演，潍，潜，澍，澎，潮，潭，澔，澳，潘，潼，澜，澄，澧，濬。适合作为名字的土字旁字土，去，圣，圩，圭，地，场，在，至，坛，坝，坎，均，坚，坦，坤，幸，型，垚，垣，城，垦，垒，埔、域，培，基，堂，堃，塔，塬，境，增，墀，墨，臻，壁，疆，壤。
紫砂壶老玩家常说？
不见朱，难见绿：这是紫砂圈内广为流传的一句话，涵义深远，每个人都有自己不同的理解和认知。
这里的朱，指的是朱泥；绿嘛，一定是本山绿泥。望文生义，粗浅而广为流传的解释说：一个紫砂匠人，在其所有的作品中，如果看不到有朱泥紫砂壶作品，就更不可能有本山绿泥紫砂器面世。暗含的意思：没有做朱泥紫砂壶的本事，怎么可能做得成本山绿泥！
朱泥之难，莫过本山绿泥之难于上青天：
做为一个紫砂爱好者，知其难的意义，莫过对于匠人；通过一个难，而深知泥性，预判把玩浆色沁染，体味伺茗之殊，鉴别而臻赏之，才是玩家藏者最为重要的。
一、先来看看朱泥的特性：
朱泥，都知道泥性重，压型过程的泥坯壶骨力支撑，对抗应力的强度大；烧结收缩率因具体品类不同，在百分之二十至三十以上，以小品多见，大品甚至筋囊器之类的异型器鲜见有传世之作；但因其天然含有多价氧化铁成分，烧结后结晶度高而无玻化，水色红润可人，再加之国人对红色的特殊情节，更重要的是伺茗之间，激香、聚香、凝香的辅宜效果彰显，被茶人所追捧。
二、本山绿泥更甚于朱泥之处，一是快、二是黏、三才是泥性至极无骨塑型、烧结不易：
①快，是指本山绿泥的沉降速率极高，也就是泥料在塑型过程中，脱水过快；如果在塑型过程中喷水加湿，会造成壶身不同部位干湿度不均匀，预收缩的应力表达不一致，而导致尚未入窑烧制，就已经开裂了；轻者也会在壶身留下类似水迹的氧化痕色差。
②黏，是指本山绿泥的黏土质成分含比单纯，二氧化硅比重大，而金属氧化物熔剂的含比极其低，泥料的黏性高到如果不是亲自上手而无法想象，半手壶借助石膏模具挡坯成型，但凡手慢一点，就算你砸烂模具也难以脱模。
③泥性至极更甚于朱泥，至嫩而无骨，收缩率在百分之三十以上，不次于小煤窑朱泥。
但就是本山绿泥富含氧化铝、镁发色剂的特点成就了国人的另外一种色彩情节，明黄；也正是氧化铝、镁对短红波漫反射的物理特性，成就了其伺温性的爆发力极强，茶品中的内含物质一激之下，迅速高度融合，汤水滑糯，被享受于水路敏感的茶客所追捧。
器之所用，因其性特而奉所极；
壶之所判，各美其美而无优劣；
人之所能，知而赏之而尽其用。
@紫砂泥的传人 ：
附图所示①—③：高温烧结小煤窑朱泥大筋囊器三足井栏。
附图所示④—⑥：本山绿泥四百毫升加，大仿古壶。
上手把玩浆色沁染若此，自然就明白了什么是不见朱难见绿！
瓷器有死亡气泡是老瓷器吗？
关于死亡气泡是这几年古瓷收藏中，一些藏友经常提到的话题。
“死亡气泡”是通过放大镜，所看到瓷器釉面、釉下的微观影像。通过放大镜看微观，不是科鉴，只是目鉴的延伸，还是目鉴的范畴。
古瓷的目鉴是需要大量上手古瓷，观摩馆藏、出土物等资料，深入了解各时期制瓷工艺及传承。用这些知识的沉淀，来对一件古瓷进行客观的鉴别。
微观既然是目鉴的延伸，也还是在目鉴的范畴，也是需要通过放大镜对各类古瓷大量的微观观察，找到其胎、釉、彩料放大后的氧化、老化、使用痕迹等共性，以补充目鉴的依据。
目鉴首先是肉眼看其时代工艺特征（胎、釉、彩料、纹饰、形制等），然后再辅助放大镜找到更多肉眼看不到的特征以佐证，微观的老化痕迹有上百种，一般一件瓷器上能找到5--6种老化痕迹，基本可断老，只有一种，那就是孤证难立。
下面介绍一些微观气泡的老化痕迹：
一，破泡:是指釉面的气泡,因年久风化,硅胶化,经清洗,摩擦而产生的破裂,一般看到的是釉面上层的破泡,釉面损伤太严重时,才见到中下层破泡;宋瓷上,会有此现象,难仿。如在破泡里找到臭干黑或黄水斑，就可判定为古瓷了。
元代青花微观：破泡（黄水斑）
元代青花微观：破泡（黄水斑）
西晋越窑青瓷微观：破泡、釉面老化
东晋越窑青瓷微观：破泡、网格纹
宋青瓷微观：此类在开片上的破泡、黄水泡、臭干黑，不能作为老化依据。
元代青花微观：黄水泡
宋汝青瓷微观：黄水斑
唐代鲁花釉微观：破泡
元青花微观：黄水泡
元青花微观：破泡
五代越窑青瓷微观：破泡、黄水斑
另有种叫冰裂破泡的特征，很神奇美妙，气泡的顶端呈放射性的冰裂，更难仿，也仿不出来。
二、臭干黑：是指腐败的有机物沁染了古瓷，多数表现在素胎﹑破泡处。经长期水泡，会发软，涨大，而被洗掉。作伪仿者，用河塘污泥。在放大镜下有区别：臭干黑，无定形，河塘泥，有土粒。特别是微破泡里钻进的臭干黑，是需上百年才能形成，一般是出现在明之前的古瓷上。清三代的瓷上也会有，但很少，用放大镜寻找，也较难。晚清的，只有在欠火的低温瓷上，才能找到一点点。
宋越窑青瓷微观：臭干黑
宋青瓷微观：臭干黑
清代青花微观：破泡臭干黑
同治粉彩微观：臭干黑
三、破泡眼:釉面大泡破裂后,釉里出现一个较大的洞,口小内大。内形不同于棕眼,破泡眼是呈园球状的洞. 破泡眼内，常钻有陈附迹和臭干黑，或有黄水斑。这也是古瓷的一个重要特征。
四、豆腐花:是前人用以此比喻釉﹑胎,因老化而分裂的形态,相似盐卤点豆腐,而产生的花形,无法仿。缺点是需借助八十倍以上的放大镜，才能观察清楚。
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对古瓷微观微观老化痕迹的辨别，如目鉴瓷器一样，是需要大量上手，微观观察，总结共性。
就单一死亡气泡来断定新老，有失偏颇。特别是一些高古瓷如汝窑、原始青瓷等烧造温度低，胎釉疏松，新烧的新瓷放到院子里风吹日晒，不长时间，即会出现破泡，在细细沙涂抹，即可看到死亡气泡，黄水斑或臭干黑等。其他新瓷做旧很多方法都可产生“死亡气泡”，这要量的沉淀、来分辨认识。
鉴别一件古瓷，就目前现状，还是要以目鉴为主，微观辅助，不要本末倒置。
关于【沁臻缘珠宝如何】和【现在有哪些东西收藏着将来会有很大的升值空间】的介绍到此就结束了，热烈欢迎大家留言讨论，我们会积极回复。感谢您的收藏与支持！
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